Matapos ang matagumpay na paglabas ng kanyang unang tampok sa studio, 2016's Ilaw Out, direktor David F.Sandberg binaha ng mga alok. Pinili nya Annabelle: Paglikha, na tuklasin ang pinagmulan ng sumpa na Annabelle na manika. Isang prequel hanggang 2014's Annabelle, at ang pang-apat na pelikula sa Ang Conjuring franchise, Annabelle: Paglikha nakatuon sa isang gumagawa ng manika at kanyang asawa na tinatanggap ang isang madre at maraming mga batang babae mula sa isang shutter na orphanage upang manatili sa mag-asawa sa kanilang farmhouse sa California. Mabilis na nag-interes si Annabelle sa isa sa mga batang babae. Noong Mayo, nagkaroon ako ng pagkakataong kausapin si Sandberg, na tila handa na maging isa sa mga pinaka-maimpluwensyang tagagawa ng pelikula ng kanyang henerasyon.

DG: Ano ang nakakaakit sa iyo sa proyektong ito?

DS: Hello! Maraming bagay. Una sa lahat, ang script ni Gary Dauberman, dahil ito ay sarili nitong magkakahiwalay na kwento mula sa unang pelikula, at gusto ko ang setting, tagal ng panahon, at mga character. Pagkatapos ay may mga aspeto din ng produksyon, tulad ng kakayahang mag-shoot sa isang soundstage (sa Warner Bros. marami na mas kaunti). Hindi lamang ito pakiramdam tulad ng uri ng paggawa ng pelikula na palagi kong naisip, binibigyan ka ng maraming kalayaan na makapaglipat ng mga pader at gawin ang lahat ng mga uri ng mga cool na gumagalaw ng camera.

DG: David, anong uri ng visual na diskarte ang dinala mo at ng iyong cinematographer sa paggawa ng pelikula, at paano mo ilalarawan ang hitsura at tono ng pelikula?

DS: Nais kong makaramdam ito ng matandang paaralan. Upang magkaroon ng medyo mahaba tumagal at isang mas klasiko na cinematic wika. At syempre ito ay pagiging isang nakakatakot na pelikula, nais kong tiyakin na hindi kami natatakot na maging madilim kung kinakailangan. Iyon ang isang bagay na tiniyak sa akin ng director ng photography na si Maxime Alexandre — hindi siya natatakot na magdilim. Naging tagahanga ako ng kanyang trabaho mula noong unang pelikula na kinunan niya, High tension, kaya't nakakaganyak na makatrabaho siya.

DG: David, paano ang pag-atake ng espiritu ni Annabelle sa pelikulang ito, at paano mo ilalarawan ang hitsura ng manika, ang hitsura nito, sa pelikula?

DS: Kaya, dahil hindi namin nakikita na si Annabelle mismo ang gumagalaw, kailangan mong maging malikhain sa kanyang mga pag-atake. Sa pelikulang ito, maraming uri ang kasamaan na nagtataglay ng Annabelle. Kadalasang ginagamit nito ang kinakatakutan ng mga tauhan upang takutin sila. Ang hitsura ng aktwal na manika sa pelikula ay bahagyang nabago mula nang palaging naramdaman ni James Wan na tumingin siya ng kaunti sa tuktok na nakakatakot. Hindi gaanong mga bata ang nais ng isang Annabelle na manika sa kanilang silid. Kaya't mayroon siyang bahagyang mas magiliw na mga tampok, ngunit maaari pa rin siyang magmungkahi ng pagbabanta kapag kinakailangan niya. Nais ko din ang may nagmamay-ari na bersyon ng manika na magkaroon ng napaka-makatotohanang mga mata ng tao para sa sobrang katakut-takot na pakiramdam kapag tumingin siya sa iyo.

DG: Paano mo mailalarawan ang mga ugnayan na mayroon sa pelikula sa pagitan ng gumagawa ng manika at kanyang asawa, ang madre at mga batang babae, at Annabelle, kung paano sila lumusot sa buong pelikula?

DS: Ang gumagawa ng manika, si Samuel, at ang kanyang asawa, si Esther, ay napaka misteryoso. Hindi siya umalis sa kanyang silid, at hindi namin masyadong alam kung siya ay isang mabuting tao o masamang tao. Ang mga batang ulila na nasa pangangalaga ni Sister Charlotte ay natutuwa lamang na magkaroon ng isang bahay na magkasama, kahit na nakita nila ang bahay at si Samuel ay katakut-takot. Mayroong isang silid na sinabi ni Samuel na hindi sila makapasok, ngunit syempre iyan ang ginagawa ng isa sa mga batang babae, si Janice, isang gabi.

DG: David, paano mo ilalarawan ang "paglikha" ni Annabelle, ang tunay na pinagmulan ni Annabelle sa pelikula?

DS: Ang paglikha ay hindi gaanong espesyal talaga. Ito ang unang bagay na nakikita mo sa pelikula, at sa katunayan ay ipinapahiwatig namin na siya ay isa sa maraming mga manika ni Annabelle. Ito ay higit pa tungkol sa kung ano ang mangyayari sa paglaon, pagkatapos na siya ay maging nagmamay-ari at pinakawalan.

DG: David, ano ang iyong paboritong eksena o pagkakasunud-sunod sa pelikula?

DS: Marahil noong unang nakatagpo ni Janice ang Annabelle na manika. Gusto ko ang pagkakasunud-sunod na iyon sapagkat ito ay higit pa sa pagiging katakut-takot kaysa sa pagkakaroon ng jump scares. Mayroon ding isang nakakatuwang pagkakasunud-sunod na may isang pag-angat ng hagdanan na masaya.

DG: David, tulad ng naganap si Annabelle noong 1967, anong tagal ng panahon naganap ang pelikulang ito, at paano nauugnay ang tagal ng panahon sa mga tauhan, kwento, at istilong diskarte na dinala mo sa pelikulang ito?

DS: Naniniwala ako na ang una ay naganap noong 1970 talaga. Sa isang ito, hindi namin sinasabi kung ano ang taon, ngunit ang lahat ng mga props at damit ay nakabase sa 1957. Iyon ang isa sa mga bagay na nagustuhan ko tungkol sa pelikula: upang makagawa ng isang pelikula. Walang mga cell phone upang sirain ang iyong sindak na pelikula. Ang pagtatakda sa oras na iyon ay nagbigay sa akin ng isang dahilan upang subukan at pumunta para sa isang mas klasiko na diskarte sa paggawa ng pelikula. Upang kunan ito tulad ng isang mas lumang pelikula. Nakunan pa rin ito ng digital, ngunit nagdagdag kami ng 16mm na butil ng pelikula sa pelikula upang idagdag sa dating pakiramdam ng pelikula.

DG: Ano sa palagay mo ang pinaghiwalay ng pelikulang ito Annabelle at ang Pagtutuon pelikula, at ano sa palagay mo ang mahahanap ng mga madla na nakakaengganyo at nakakatakot tungkol sa pelikulang ito?

DS: Parang isang mas malaking pelikula kaysa sa Annabelle. Mayroon itong mas malaking saklaw. Marahil ay mas katulad nito Ang Conjuring kaysa Annabelle, ngunit marami pa rin itong sariling pelikula. Ang kwentong ito ay hindi batay sa anumang totoong kaso tulad ng The Conjuring, kaya't medyo nabaliw kami sa nangyayari sa mga mahihirap na character.

DG: David, bukod sa natatanging pananaw sa pagdidirekta ng isang pelikula na isang prequel sa isang prequel, ano ang pinakamalaking hamon na kinaharap mo sa panahon ng pagkuha ng pelikula?

DS: Nagtatrabaho sa mga bata. Hindi dahil sa kanila mismo-sila ay ganap na kamangha-mangha. Super dedikado at kakila-kilabot na mga artista. Ngunit ang limitadong oras na nakukuha mo ay isang sakit. Sa mga matatanda, nagpapatuloy ka hanggang sa makuha mo ang kailangan mo. Ngunit sa mga bata, mayroong zero na obertaym. Kapag natapos na ang oras, tapos na. Mayroong ilang mga bagay na kailangan nating paikliin, o na hindi ko nakuha ang oras na kailangan ko. Ngunit ang kanilang mga pagtatanghal ginawa itong sulit.

DG: David, mayroon bang isang memorya ng pagsasapelikula na namumukod-tangi sa iyong isipan kung babalikan mo ang buong karanasan na ito?

DS: Ang sobrang hindi komportable na oras sa bus. Hindi ko nais na kunan ng larawan ang mga eksena ng bus sa isang berdeng yugto ng entablado, dahil hindi ko nakita ang mga eksenang tulad niyan na lubos na nakakumbinsi. Sa halip, kinunan namin ito sa isang tunay na lumang bus palabas sa disyerto. Ito ay mainit, malakas, napaka-alikabok at malungkot na pabalik-balik para sa bawat pagkuha, ngunit tiyak na hindi ito hitsura ng isang berdeng screen shoot. Ang lahat ng mga paga na sa kalsada ay totoo.

Annabelle: Paglikha dumating sa mga sinehan sa Agosto 11.