Namamana kumakatawan sa isang henerasyon ng tagumpay sa paggawa ng takot sa paggawa ng pelikula at paggawa ng pelikula. Mula noon Namamana premiered sa Sundance Film Festival noong Enero 2018, Namamana ay inihambing sa tulad klasikong mga titulong film ng panginginig sa takot bilang The Exorcist at Ang kumikinang. 

Namamana naipon ang isang nakakatakot na reputasyon na ang paparating na paglabas ng dula-dulaan ay halos tila kontra-klimatiko. Lahat ng nakita Namamana ay idineklara na ang pelikula ay isang instant na klasikong. 

Namamana minarkahan ang tampok na debut ng paggawa ng pelikula para sa manunulat-direktor Ari Aster, na ginugol noong nakaraang dekada sa paggawa ng mga maikling pelikula. "Napakaganyak ng mga reaksyon," sabi ni Aster. "Sa totoo lang, sa una ay talagang gaan ang aking ginhawa na hindi inisip ng mga tao na ito ay isang higanteng piraso ng tae." 

Namamana Kuwento ni Annie Graham (Toni Collette), isang babaeng hinala na ang pagkamatay ng kanyang ina ay naglabas ng isang supernatural na puwersa na nagbabanta upang wasakin si Annie at ang kanyang pamilya. 

DG: Ano ang pinagmulan ng, inspirasyon para sa, Namamana, at ano ang kahalagahan ng pamagat ng pelikula? 

AA: Nais kong gumawa ng isang seryosong pagmumuni-muni sa kalungkutan at trauma na unti-unting gumagalaw sa isang bangungot - ang paraan na ang buhay ay maaaring pakiramdam tulad ng isang bangungot kapag ang kalamidad ay dumating. Ang totoong kahalagahan ng pamagat ay hindi dapat sumikat sa manonood hanggang sa katapusan ng pelikula, ngunit sapat na upang sabihin ito Namamana pangunahing nag-aalala sa pagiging mapanira ng mga ugnayan ng pamilya. Sa kurso ng pelikula, lalong nagiging malinaw na ang pamilyang ito ay walang malayang kalooban; ang kanilang kapalaran ay naipasa sa kanila, at ito ay isang mana na wala silang pag-asa na manginig.

DG: Ano ang mga tema na nais mong tuklasin sa pelikulang ito? 

AA: Maraming mga pelikula tungkol sa trahedya na pinagsasama ang mga tao at nagpapalakas ng mga bono. Nais kong gumawa ng isang pelikula tungkol sa lahat ng mga paraan na ang lungkot ay maaaring mapunit ang mga tao at kung paano ganap na mabago ng trauma ang isang tao - at hindi kinakailangan para sa mas mahusay! Ang namamana ay isang buffet ng mga pinakapangit na sitwasyon na humahantong sa isang pangit, walang pag-asa na wakas. Ngayon ko lang kailangang siyasatin kung bakit nais kong gawin ang lahat ng iyon.

DG: Ano ang pangkakanyahan, diskarte sa visual na tinalakay mo at ng iyong cinematographer bago magsimula ang paggawa ng pelikula, at paano mo ilalarawan ang hitsura at tono ng pelikula?

AA: Sa gayon, nagtatrabaho ako sa aking DP, Pawel Pogorzelski, mula nang makilala ko siya sa AFI, at nakabuo kami ng isang kamangha-manghang shorthand. Nagsasalita kami ng parehong wika, sa isang sukat na medyo nagagalit kami sa bawat isa sa pahiwatig ng hindi pagkakasundo o hindi pagkakaunawaan. Ang paraan ng pagtatrabaho ko - at sigurado akong may mas mahusay na paraan ng pagtatrabaho - ay palagi akong nagsisimula sa pamamagitan ng pagbubuo ng isang listahan ng pagbaril, at hindi ako nakikipag-usap sa sinuman sa tauhan hanggang sa makumpleto ang listahan ng pagbaril. Mula doon, ang mga katanungan ng pagpapatupad, pag-iilaw, disenyo ng produksyon, atbp, ay naging sentral. Ngunit una, ang bawat pinuno ng kagawaran ay dapat na makita ang pelikula sa kanilang ulo. Sa kasong ito, ang camera ay magiging napaka-likido, hiwalay, obserbasyonal - pagpasok. Ang tono ay matigas na kausapin ... ngunit masasabi ko na madalas kong sabihin sa mga tauhan na ang pelikula ay dapat makaramdam ng kasamaan. Kasama namin ang pamilya, at nakisali kami sa kanila sa aming kamangmangan sa totoong nangyayari, ngunit dapat ding magkaroon ng pakiramdam na pinapanood namin sila mula sa isang mas nakakaalam, sadistikong pananaw. 

DG: Ano ang mga impluwensyang genre na dinala mo sa pelikulang ito, at sa palagay mo ano ang mahahanap ng mga madla na nakakaengganyo at nakakatakot tungkol sa pelikulang ito? 

AA: Mahalaga sa akin na dumalo kami sa drama ng pamilya bago kami dumalo sa mga sangkap na panginginig sa takot. Ang pelikula ay kailangang tumayo nang mag-isa bilang isang domestic trahedya bago ito gumana bilang isang nakakatakot na pelikula. Kaya, karamihan sa mga sanggunian na ibinigay ko sa mga tauhan ay hindi mga pelikulang nakatatakot. Si Mike Leigh ay iisa - lalo na Mga sikreto at kasinungalingan at Lahat o wala. Seryoso din kaming napag-usapan Ang Ice Storm at Sa Bedroom, na may isang baligtaran sa 30 minutong marka na hindi gaanong kaiba mula sa isa sa Nagmamana. Si Bergman ay isa sa aking mga bayani, at ang Cry at Whispers ay isang bagay na iniisip ko, kasama si Autumn Sonata para sa paraan ng pagharap nito sa ugnayan ng ina at anak na babae. Ang mga pelikulang horror na tinalakay namin ay halos mula 60s at 70s. Rosemary's Baby ay isang halatang touchstone. Huwag Tumingin Ngayon ay isang malaki. Si Nicholas Roeg, sa pangkalahatan, ay malaki para sa akin. Mahal ko si Jack Clayton Ang Innocents. At pagkatapos ay mayroong magagaling na Japanese horror films - Ugetsu, Onibaba, Emperyo ng pagkahilig, waidan, kuroneko...

DG: Paano mo ilalarawan ang buhay ng pamilya na umiiral sa loob ng pamilyang Graham noong una naming nakilala sila sa pelikula, at paano mo ilalarawan ang paglalakbay na kanilang ginagawa sa buong pelikula? 

AA: Ang mga Graham ay nakahiwalay na sa bawat isa kapag nakilala namin sila. Ang hangin ay kailangang maging makapal na may isang puno, hindi kilalang kasaysayan. Mula doon, nangyayari ang mga bagay na ilalayo lamang ang mga ito nang higit pa, at sa pagtatapos ng pelikula, ang bawat miyembro ng pamilya ay naging isang ganap na hindi kilalang tao - kung hindi isang tila doble ng kanilang sarili - sa iba pa. Upang sanggunian ang sanaysay ni Freud tungkol sa hindi nakakagulat, ang tahanan sa Namamana nagiging ganap na hindi kaaya-aya.

DG: Paano mo mailalarawan ang likas na katangian ng malasakit na presensya na sumasalot sa pamilyang Graham sa pelikula, at paano sila tumugon dito?

AA: Maraming nakakalason na impluwensya na pinaglalaruan. Pagkakasala, sama ng loob, sisihin, kawalan ng tiwala… at pagkatapos ay mayroong demonyo din. 

DG: Paano mo mailalarawan ang likas na ugnayang relasyon na mayroon, kapwa sa buhay at kamatayan, sa pagitan ni Charlie at ng kanyang lola, si Ellen? 

AA: Upang ipaliwanag ito ay upang ipagkanulo ang ilang medyo malaki ay ipinapakita sa pelikula. Pipigilan kong iwasang masira!

DG: Ano ang pinakamalaking hamon na naharap mo sa panahon ng pagkuha ng pelikula? 

AA: Itinayo namin ang buong loob ng bahay sa isang mahusay na entablado. Lahat ng nasa loob ng bahay ay dinisenyo at itinayo mula sa simula. Higit pa rito, nagkaroon kami ng karagdagang hamon ng pangangailangan na lumikha ng isang maliit na kopya ng bahay (bukod sa maraming iba pang mga miniature). Nangangahulugan ito na kailangan namin upang idisenyo nang maayos ang bawat elemento ng bahay nang maaga sa pagbaril. Hindi iyon nangangahulugan lamang na kailangan naming magpasya sa layout ng bahay at mga sukat ng mga silid, na talagang ang pinakamadaling bagay na makopya ng miniaturist; nangangahulugan ito na kailangan naming gumawa ng mga nakatuon na desisyon tungkol sa itinakdang pagbibihis nang maaga pa. Kaya, kailangan naming malaman kung ano ang magiging kasangkapan, kung ano ang magiging wallpaper, kung anong mga halaman ang magkakaroon kami sa bawat silid, kung anong mga kurtina ang ilalagay namin sa bintana, at iba pa at iba pa. Kinunan namin ang lahat na kinasasangkutan ng mga bahay-manika sa aming huling linggo ng paggawa, at ito ay masikip na mayroon kaming mga miniature na naipadala sa mismong mga araw na sila ay kinunan.

Namamana ay ilalabas sa Hunyo 8, 2018.