Batay sa nobela ni Stephen King noong 1981, ang 1983 rabid dog horror film Cujo ay isa lamang sa tatlong mga pag-aangkop sa pelikula ng Hari na dumating sa mga taon. Cujo ay sumali sa Christine, at ang pinakamahusay na King film adaptation sa dekada, Ang Dead Zone. Isang katamtamang tagumpay sa box office, Cujo ay, tulad ng napakaraming mga pelikulang genre mula 1980s, nasisiyahan ng isang masigasig sa panahon ng post-theatrical afterlife, na umabot ng higit sa isang katlo ng isang siglo.

Ngayon ang may akda at mananalaysay ng pelikula na si Lee Gambin ay nagsulat ng isang libro, na pinamagatang Nope, Walang Maling Dito: Ang Paggawa ng Cujo, aling mga detalye sa paggawa ng pelikula. Nagkaroon ako ng pagkakataong makipag-usap kay Gambin tungkol sa kanyang mga dahilan sa pagsulat ng librong ito, na ilalathala ng BearManor Media. Maaaring paunang ipasadya ang libro sa website ng publisher.

DG: Ano ang nagbigay inspirasyon sa iyo upang sumulat ng isang libro tungkol sa paggawa ng pelikula? Cujo?

LG: Palagi kong minahal ang pelikula - at ang libro. Nararamdaman ko na ang pelikula ay isang hindi kapani-paniwalang mahusay na pagkakagawa, masikip, solidong galaw at sa tuktok niyon, isang bagay na talagang hinahangaan ko tungkol dito, ay ang pagiging kumplikado na nakatago sa loob ng napaka-deretsong pasulong na mapanlinlang na "simplistic" na kuwento. Nais kong suriin ang lahat ng mga aspeto nito sa libro, at sa tuktok ng iyon syempre alamin ang lahat tungkol sa paggawa. Gayundin, maraming gawain na nagawa ko na humahantong sa pagsisimula ng trabaho sa libro ay may kinalaman Cujo. Halimbawa, nagsulat ako ng isang libro sa mga eco-horror na pelikula na tinatawag Pinaslang Ng Inang Kalikasan: Paggalugad sa Likas na Pelikulang Horror, at sa na sinusulat ko sa Cujo. At pagkatapos ay mayroong / ang aking koneksyon kay Dee Wallace - sa mga maagang araw ng pagmamapa ng aklat na nagtrabaho ako kasama si Dee bilang bahagi ng Monster Fest dito sa Melbourne. Kaya't ang lahat ng mga elementong ito ay nakatulong sa pagbukas ng daan upang magawa ang aklat na ito na isang lubusang paggalugad sa pelikula - mula sa isang "paggawa ng" pananaw na may anggulo ding pang-akademiko.

DG: Ano ang iyong plano para sa pagsulat ng libro, at paano ito nagbago at nagbukas habang lumalim ka sa proseso ng pagsulat?

LG: Kakatapos ko lang ng isang libro tungkol sa paggawa ng Howling Ang, at talagang idinikta kung paano ako nagtakda upang isulat ang libro Cujo. Ang paraan ng pag-istraktura ko Howling Ang Ang libro ay dapat na pinangyarihan ng eksena at isama ang mga quote mula sa malaking dami ng mga panayam na nakuha ko para dito. Napagpasyahan kong ito ay isang magandang paraan upang pumunta - upang talagang mag-dissect at kritikal na suriin ang salaysay na pampaganda, mga pampakay na sangkap, tauhan at mga kathang alamat ng pelikula pati na rin ang pagbibigay ng isang boses sa mga taong nagtrabaho sa pelikula. Cujo ay eksaktong naka-set up sa parehong paraan.

DG: Ano ang mga tema ng Cujo na nais mong galugarin sa aklat na ito?

LG: Maraming mga hindi kapani-paniwala na mga tema na hinabi sa loob ng tela ng Cujo - mayroong konsepto ng kaguluhan sa kalikasan, kaguluhan sa tahanan, pagtataksil, paghahalal ng tao, paghihiwalay, ang Tatlong Araw ng Kadiliman, ang "babaeng nasa bagyo" na archetype, pagtubos, ang halimaw na naisip at totoo. Ibig kong sabihin, ang pelikulang ito ay may napakalalim at talino, at tunay na maraming matutuklasan. Sa labas ng lahat ng iyon, may mga dose-dosenang mga pakikipanayam na tunay na tapat at mapagbigay, kaya't ang sangkap ng produksyon sa libro ay napakalaking. Nararamdaman ko talaga na ito ay isang panghuli sa paggawa ng mga libro - Ipinagmamalaki ko ito. Sinubukan ko talagang iwanang walang nakabukas na bato.

DG: Ano ang pinakamalaking hamon sa pagsulat ng libro?

LG: Ang katotohanan na maraming mga tao na wala na sa amin na magiging kamangha-mangha na nakasakay. Halimbawa, ang tagasulat ng screen na si Barbara Turner ay namatay noong isang buwan bago ako magsimulang magtrabaho sa libro (tulad ng sa pagtitipon ng mga panayam), at iyon ay nakalulungkot dahil siya ay napakahalaga. Gayundin, ang editor, si Neil Machlis, na gumawa ng napakahusay na trabaho, ay hindi na buhay, kaya't kamangha-mangha ang pagkakaroon ng kanyang input. Ngunit sa tingin ko higit sa tatlumpung mga panayam sa isang grupo ng mga alumni ng Cujo ay malusog na masabi lang!

DG: Sino ang kinapanayam mo para sa libro?

LG: Dee Wallace, Lewis Teague, Danny Pintauro, Daniel Hugh Kelly - napakaraming tao. Si Gary Morgan ay isang kahanga-hangang nagkukuwento; siya ang tao na nasa suit ng aso! Gayundin nagbahagi si Teresa Ann Miller ng mga kwento tungkol sa kanyang ama, tagapagsanay ng hayop na si Karl Lewis Miller, kaya't masarap pakinggan ang lahat tungkol sa ginamit ni St. Bernards para sa pelikula. Nariyan sina Robert at Kathy Clark, at sila ay bahagi ng koponan ng SFX, kaya mayroong ilang mahusay na bagay na tinatalakay ang animatronic na aso, ang ulo ng papet, ang ulo ng aso na gagamitin upang itulak sa pinto ng Pinto at marami pang iba. Nakapanayam din ako ng mga tao tulad ng ina ni Danny Pintauro, na itinakda sa buong shoot, ang mga taong kasangkot sa pelikula bago sumakay si Lewis Teague tulad ng orihinal na naatasang direktor na si Peter Medak (na siyang kauna-unahang oras na pinag-usapan niya ito) at ang kanyang DOP na si Tony Richmond. Maraming tao dito.

DG: Sabihin mo sa akin ang tungkol sa pelikula na hindi ko malalaman maliban kung basahin ko ang librong ito?

LG: Oh maraming mga bagay na sigurado akong kahit na ang pinaka-hardened fan ay hindi malalaman. Ang isang bagay na talagang ikinagulat ko ay ang katotohanan na may isang tinanggal na eksena na pinag-usapan sa akin ng artista na si Robert Craighead. Nangyayari ito bago sinabi ng karakter ni Kaiulani Lee kay Ed Lauter na nanalo siya sa loterya at sandali bago makita ni Ed ang pag-angat ng makina sa kanyang garahe. Ginampanan ni Craighead ang isang lalaki sa paghahatid na, kasama ang kanyang kasosyo, ay nahuhulog sa makinarya, napagtagumpayan lamang ang isang nabalisa na si Cujo na tumalon at kinikilabutan sila. Ito ay bago pa talaga mahawakan ng rabies virus ang mahihirap na pooch, kaya't nalilito pa rin siya sa lahat. Sinabi sa akin ni Craighead na naisip ni Lewis Teague na ang eksenang nilalaro sa "ilaw", at itatapon ang madla, nakikita na Cujo ay tulad ng isang tuwid na pelikula na may isang matatag na seryosong tono. Ang tanawin ay pinabilis ni Craighead at ng kanyang kapareha sa kanilang delivery truck, isa sa kanila ay ibinabalik ang ibon sa St Bernard. Mayroon akong isang mahusay pa rin mula dito na maitampok sa libro.

DG: Lee, kapag tiningnan mo ang pagsulat ng aklat na ito, mayroon bang isang memorya - o isang anekdota na ibinigay sa iyo ng isang paksa ng pakikipanayam - na tumatayo sa iyong isipan kapag naalala mo ang prosesong ito?

LG: Magandang tanong - ngunit sa lahat ng katapatan, karamihan sa mga nakapanayam ay nagbigay ng kamangha-manghang pananaw na mananatili sa akin magpakailanman. Ang isang bagay na sasabihin ko na nangangahulugang malaki sa akin ay ang katunayan na sa kaunting paraan, naitali ko ang isang tatlumpung plus taon na agwat sa pagitan nina Peter Medak at Lewis Teague. Sinabi sa akin ni Medak na tumanggi siyang manuod ng pelikula matapos siyang matanggal sa proyekto (ito ang nag-iisang pelikulang pinaputulan siya - nag-lakad siya ng mga pelikula tulad ng mga pangunahing proyekto na kinasasangkutan ng mga gusto nina Barbra Streisand at Sean Connery, ngunit ito ay ang unang pinatalsik siya mula sa). Ngunit pagkatapos ng gabi bago ko siya kapanayamin, nanood siya ng pelikula at lubos na humanga. Nang makausap ko siya, sinabi niya sa akin na iparating ang pagbati sa kay Lewis Teague. Ginawa ko ito, ngunit may ginawa pa ako. Ipinakilala ko ang dalawang lalaki, at lahat ng sama ng loob ay natigil pagkatapos ng lahat ng mga taong ito. Ito ay medyo espesyal.

DG: Lee, kapag naiisip ko Cujo, Sa palagay ko ang dami ng mga adaptasyon ng pelikula ni Stephen King na lumitaw mula noong unang bahagi ng 1980s noong. Cujo ay isa lamang sa tatlong mga adaptasyon ng Hari na inilabas noong 1983, kasama ang Christine, At, siyempre, Ang Dead Zone, kung saan marami, kasama ang aking sarili, ang naniniwala na isa sa pinakamahusay na mga adaptasyon ng pelikula ng King. Tanong: Ano sa palagay mo ang itinakda Cujo bukod sa natitirang mga adaptasyon ng pelikula ng King mula sa panahong ito?

LG: Ito - 1983 - ay isang magandang taon para sa mga pag-aangkop ng King, tiyak. Mayroong tatlong napakahusay na direktor na nagtatrabaho sa mga pelikulang ito - John Carpenter, David Cronenberg at, syempre, si Lewis Teague - pati na rin ang mga makikinang na kaakibat ng kilabot sa bawat pelikula tulad ng Debra Hill at Dee Wallace atbp. Ngunit ang bagay na naghihiwalay Cujo mula sa mga pelikula tulad ng Christine at Ang Dead Zone ay ang katotohanan na ito ay isang horror film na pinagbatayan sa katotohanan. Cujo ay isa sa mga pambihirang kwentong Stephen King (Karalitaan nasa isip din) na hindi umaasa sa supernatural horror - walang telekinetic teen o haunted house o vampires o killer car. Sa halip ito ay isang kwento lamang tungkol sa isang babaeng na-trap ng kanyang sariling personal na sitwasyon at pagkatapos ay na-trap ng isang masugid na 200 pounds na St. Bernard.

DG: Lee, bukod sa iyong mga panayam, anong mga karagdagang materyales ang natipon mo para sa librong ito, katulad ng mga larawan, at paano mo nahanap ang lahat ng ito?

LG: Maraming pagsasaliksik ang nasangkot, ngunit ang karamihan sa mga ito ay isang kaso ng pagkukuha ng mga materyales mula sa kanilang mga nakapanayam mismo.

DG: Lee, ang bawat paggawa ng pelikula ay may kwento, isang labis na salungatan o ritmo na tumutukoy sa paggawa ng pelikula. Tanong: Ano ang kalagayan sa panahon ng pagkuha ng pelikula, sa pagitan ng mga cast at crew, at mayroon bang mga pangunahing tunggalian na lumitaw sa panahon ng pagkuha ng pelikula?

LG: Ang Cujo ay isang napaka, kumplikadong pagbaril. May mga pag-igting, labis na pagtatalo, maraming maling komunikasyon at poot. Gayunpaman, sa kabaligtaran nito, nagkaroon ng maraming pagmamahal, suporta, pagkakaisa, pangangalaga, pakikiramay at pagkakaisa. Nakasalalay yata sa kanino mo itanong! Marami sa mga nakapanayam ay tila may isyu sa DOP Jan de Bont - na hindi kailanman tumugon sa mga kahilingan, at samakatuwid ay isang taong aktibong nawawala mula sa libro. Napakaganda na pakinggan mula sa parehong aspeto ng pagtatalo at pakinggan kung paano ginusto ng iba`t ibang mga tao na gumana - halimbawa, kinamumuhian ni Daniel Hugh Kelly ang katotohanang ang iskrip ni Barbara Turner ay itinulak para sa muling pagsulat ni Don Carlos Dunaway, habang ginusto ni Dee Wallace ang " mas kaunti pa ”ang diskarte sa pelikula hinggil sa aspeto ng diyalogo.

DG: Lee, mayroon bang naisip na pagpatay sa karakter na Tad sa pelikula, na naaayon sa libro, at may iba pang mga elemento ng kwento na itinapon bago magsimula ang paggawa ng pelikula?

LG: Si Dee Wallace ay nagkaroon ng maraming input na madrama para sa produksyong ito at isang taong mapagbigay at pang-unawa tulad ng pagsakay dito ni Lewis Teague. Isa sa mga bagay na iyon ay ang pagpatay kay Tad. Nanindigan siyang hindi mamatay ang bata, at si Stephen King mismo ang sumang-ayon. Ang kanyang orihinal na draft para sa iskrin ay nakataguyod sa Tad ng pagkubkob. Hanggang sa iba pang mga elemento ng kwento, pangunahin ang dalawa na naibagsak - isa ang link sa pagitan Ang Dead Zone at Cujo kung saan ang aso ay "isasaalang-alang" na isang muling pagkakatawang-tao ng tauhang Frank Dodd (ang mamamatay-tao Ang Dead Zone). Ito ay pinaglaruan at binabalak ni Barbara Turner sa kanyang draft ng senador. Mahal ni Peter Medak ang ideyang ito. Pareho silang nagtrabaho sa mga konsepto.

Ang iskrinplay ni Turner samakatuwid ay medyo may isang supernatural na elemento dito. Ito ay isang bagay na ganap na mahuhulog ni Teague kapag kinuha niya ang pelikula. Nang maalis si Medak, nasaktan si Turner kaya't sinabi niya sa studio na palitan ang kanyang pangalan sa mga kredito kay Lauren Currier, at ang kanyang trabaho sa supernatural subplot ay tuluyang naalis. Gayunpaman, ang lahat ng pagkakasunud-sunod ng pagkubkob ay ang lahat ng kanyang pagsusulat.

Ang pangalawang pangunahing elemento ng kwento na ginawang miniscule sa panghuling pelikula ay ang ugnayan sa pagitan ng mga tauhan ni Ed Lauter at Kaiulani Lee - sina Joe at Charity Camber. Dagdag pa mayroong mga bagay-bagay na orihinal doon na kinasasangkutan ng cereal scare at iba pa. Ngunit oo, ang pelikula ay naging mas maniwang sa huling pagpapatupad.

DG: Sa huli, Lee, ano ang kwento ng aklat na ito, ang impression na sa palagay mo ay maiiwan ang mga mambabasa, tungkol sa pelikula, paggawa ng pelikula, at sa tagal ng panahon kung saan ito ginawa?

LG: Sa palagay ko ang sinumang interesado sa kasaysayan ng pelikula ay gustung-gusto marinig ang mga kwento mula sa set. Sa palagay ko ito ay isang talagang kamangha-manghang paghalay ng magkahalong damdamin at isang perpektong halimbawa ng malikhaing proseso, karanasan sa malikhaing, at kung paano pumipinta ang mga artista.

preorder Nope, Walang Maling Dito: Ang Paggawa ng Cujo dito.