Sa aking kamakailang paglalakbay sa Shock Stock 2018, mga panauhin na si Kane Hodder, Lar Park-Lincoln (Biyernes ika-13 Bahagi VII, Mga Bangungot ni Freddy), at Parry Shen (ang Puthaw serye) naupo sa isang panel upang talakayin ang kanilang diskarte sa trabaho. Natural, Biyernes ika-13 Bahagi VII: Ang Bagong Dugo dumating, at ang ilang mga detalye sa likuran ay isiniwalat.

Sa darating na ika-30 anibersaryo ng Biyernes ika-13 Bahagi VII: Ang Bagong Dugo (inilabas noong Mayo 13, 1988), tila ito ang perpektong pagkakataon na magbahagi ng ilang mga pananaw sa paggawa ng pelikula.

Biyernes ika-13 Bahagi VII Masasabing ang pinaka mabigat at malubhang na-sensor na pelikula sa prangkisa (kailangang isumite ito sa MPAA nang siyam na beses bago nila aprubahan ang isang katanggap-tanggap na bersyon). Inihayag ni Kane Hodder na "bawat solong pagpatay sa bahagi 7 ay ganap na pinutol" at maraming sasabihin sa paksang pag-edit ng mga pagpatay.

"Ang tiyempo ng aming pelikula ay ang ganap na pinakapangit para sa pagsubok na makakuha ng isang bagay sa screen na graphic." Paliwanag ni Hodder, "Sa ilang kadahilanan, sa oras ng paggawa ng pelikula, inilalabas nila ang lahat. Ang bawat solong pagpatay na ginawa ko sa pelikulang iyon ay napakabaliw at over-the-top, at ito ay ibinawas sa wala ”.

Pinag-usapan niya ang buwan ng pagtatrabaho ng departamento ng makeup at effects sa hindi kapani-paniwalang detalye na napunta sa mga pagpatay. "Gustung-gusto pa rin ng mga tao ang pelikula, kaya't kamangha-mangha na isipin kung gaano mas kasiya-siya sana kung iniwan nila ang ilan sa mga epekto sa pampaganda".

Ang eksena na pinipiga ang ulo ay isang partikular na malungkot na hiwa dahil, ayon kay Hodder, ang orihinal na bersyon ay tunay na kakila-kilabot. Ang gawain ng bawat isa, tulad ng sinabi niya, "mukhang kamangha-manghang sa screen". Kahit na ilang mga tinanggal na eksena ay magagamit, nakalulungkot na ang mga tagahanga ay hindi humanga sa orihinal na pagsisikap na bahagi ng isang hindi pinutol na bersyon ng pelikula.

Ngunit para kay Hodder, ang pelikula ay higit pa sa mga pagpatay. Ipinaliwanag niya na ito ay - at palaging magiging - ang kanyang paboritong pelikula sa franchise dahil sa storyline. Ang mga kapangyarihan ni Telekinetic ni Tina na naging mas kawili-wili sa buhay ni Jason (pagkatapos).

"Walang ibang oras na nagkaroon ng ganoong epekto kay Jason dati. Kaya't bilang isang stunt na tao, napakahusay para sa akin dahil ginawa ni [Tina] na maraming bagay na mangyari kay Jason. Mas kasiya-siya itong i-film bilang isang stunt person. "

Para kay Lar Park-Lincoln, ang proseso ng paggawa Biyernes ika-13 Bahagi VII ay isang hamon. Dumaan si Tina sa napakaraming matinding emosyonal na pagbabago sa pelikula, kaya't ang karaniwang kasanayan sa pag-shoot ng mga eksena nang hindi maayos ay nangangahulugang masigasig na subaybayan ni Park-Lincoln ang kanyang mga reaksyon mula sa eksena hanggang sa eksena.

Mainam na binanggit ni Park-Lincoln ang proseso, sinasabing, "Bilang isang artista, talagang masaya dahil hindi ako gumamit ng artipisyal na luha, hindi ko talaga alam ang tungkol sa kanila. Kailangan kong talagang i-script ang antas ng pag-iyak at hysteria, kung aling antas siya ay sa bawat punto ”.

Sa kabila ng maraming mga migrain na sanhi ng pagiging nasa matinding emosyonal na estado ng mahabang oras araw-araw, binigyang diin ni Park-Lincoln ang kanyang pagpapahalaga sa karanasan. Nakangiti, sinabi niyang "Bilang artista, talagang nasisiyahan ako sa bahaging iyon".

Ang isang karagdagang hamon, tulad ng ipinaliwanag ni Hodder, ay ang katunayan na kinunan nila ang lahat ng mga panloob na pag-shot sa loob ng apat na linggo sa LA, pagkatapos ay lumipat sa Alabama upang kunan ng larawan ang lahat ng mga eksenang panlabas.

"Isipin ang kahirapan para kay [Lar], pagpunta sa isang eksena kung saan siya nasa isang antas ng emosyon, pagkatapos ay lumabas sa labas halimbawa. Ngayon ay dapat niyang tandaan kung paano ito isang buwan na ang nakakaraan nang kunan niya ang panloob na bahagi ng eksaktong eksaktong pagbaril. Kaya, palagi akong namangha na maaaring hilahin iyon ni [Lar] ”.

Si Lar ay mayroon nang isang paaralan sa pag-arte sa Dallas kung saan ginamit niya ang kanyang kasanayan at karanasan upang bumuo ng isang pamamaraan para sa mga artista na tinatawag na script diagram. "Uri ng tulad ng pangangasiwa ng script", gagabayan niya ang mga artista kung paano masisira ang bawat eksena upang malaman nila kung saan ang kanilang mga tauhan ay iniiwan ang bawat isa na maging emosyonal at paano ito isinalin sa susunod na eksena.

Isa pang nakakagulat na kwento ang nagpaliwanag na nagsasagawa sila ng pickup shot sa huling bahagi ng Marso, 1988. Tandaan na ang pelikula ay nasa sinehan noong Mayo 13. Iyon ay isang nakakabaliw na oras ng pag-ikot.

Habang ang mga pickup ay, muli, isang pangkaraniwang kasanayan kapag paggawa ng pelikula, pinapayagan ng aming paggamit ng digital na teknolohiya ng pelikula ang mga aktor at direktor na suriin ang mga eksenang kinunan sa anumang punto ng proseso. Noong 1988, ang paggamit ng film reel - sa halip na digital - ay nagdagdag ng hamon na hindi ma-refer ang mga nakaraang eksena upang dalhin ang emosyonal na thread.

Biyernes ika-13 Bahagi VII pinamamahalaang manatili pa rin sa kahanga-hanga sa iskedyul, ngunit ang pinakamahirap na bahagi para kay Hodder ay ang mahabang oras ng pagkuha ng pelikula kasama ang karagdagang tatlong oras na aplikasyon at pagtanggal ng makeup. Bahagi VII binibigyan ang madla ng isang sulyap sa mabulok na mukha ni Jason, at ang pagkabulok na iyon, may tubig na hitsura ay tumatagal ng kaunting oras upang lumikha.

Ang huling dalawang araw ng punong potograpiya ay ginugol sa isang iba't ibang uri ng hamon - ang mga eksena sa ilalim ng dagat.

"Kailangan kong nasa ilalim ng tubig sa loob ng 4 na oras nang hindi pa lumalapit". Ibinahagi ni Hodder, na nagdedetalye sa nakababahalang karanasan, "Na-cabluck ako sa ilalim ng pool sa aking bukung-bukong dahil ang foam latex na suot ko ay napaka-buoyant. Kaya't hindi ako maaaring manatili sa ilalim ng tubig kung nais ko, kailangan akong hawakan sa ilalim. "

Ang Hodder ay ibinibigay ng oxygen sa pamamagitan ng isang scuba system, na syempre ay hindi makikita sa pagbaril. Ang isa pang taong sumugpo sa paglaki ay nasa tanke na kasama niya at sasalangoy palabas upang magbigay sa kanya ng kinakailangang oxygen sa pagitan ng mga dadalhin.

"Ito ay isang kakaibang pakiramdam, sinasabi ko sa iyo, kapag pinipigilan mo ang iyong hininga at paparating ka sa dulo ng hininga na iyon at hindi pa sila nakakapagputol." Idinagdag ni Hodder, "Ito ay isang matigas na paraan, pisikal, upang wakasan ang pag-shoot ng isang pisikal na pelikula."

Bilang patunay sa pamana ng pelikula - kahit na matapos ang lahat ng mga pagiging kumplikado ng paggawa ng ganyang masinsinang pelikula - Si Hodder at Park-Lincoln ay tila totoong masidhing masidhi tungkol dito.

 

Para sa higit pa sa Biyernes ang 13th serye, tingnan ang aming artikulo sa kung bakit ang prangkisa ay nasa isang istatistika .