Sa kanyang aklat na 2011 Paano Makaligtas sa isang Kakatakot na Pelikula, Seth Grahame-Smith tala:

"Kapag ang Diyablo ay may haba ka ng kuko, kailangan mo ng isang bagay na nakakagulat. Isang bagay na dramatiko. Isang bagay na gagawin ang buong Terrorverse na gumuho sa kanyang sarili. At mayroon lamang isang bagay na may gaanong lakas: A Penis. ”

Nang una kong mabasa ang linyang iyon ay halos natawa ako sa aking sarili hanggang sa mamatay, ngunit sa susunod na seksyon naisip ko.

"Ang buong frontal male nudity (P) ay hindi umiiral sa Terrorverse (T)," paliwanag ng may-akda. "Samakatuwid, kung ang P ay naroroon, ang T ay hindi maaaring naroroon. At kung ang T ay naroroon, ang P ay hindi maaaring naroroon ... Maaaring ito ay tulad ng isang bata na tugon sa isang desperadong sitwasyon. Isang malungkot na pagtatangka upang takpan ang takot sa hindi pa gulang na pagpapatawa. Marahil ay ito. Ngunit mas gugustuhin mo bang mamatay na may dignidad o mabuhay nang hubad? "

Ayan na; isang maingat na pagmamasid na binaybay na may katatawanan at nakatago sa pangungutya.

Madalas kong napagnilayan kung bakit ang pambihirang harapan ng lalaki na kahubaran ay isang bagay na pambihira sa pelikula. Kahit na sa panginginig sa takot, isang genre na kilala sa pagtulak ng mga hangganan, ang kahubaran ng babae ay hindi lamang tinanggap ngunit inaasahan habang ang hitsura ng isang ari ng lalaki ay halos hindi mangyayari.

Nais kong masabi kong nakakagulat, ngunit ang precedent na ito ay itinakda noong una at kinupkop ng isang buong industriya.

Noong 1892, nilikha ni Thomas Edison ang kauna-unahang galaw ng kamera. Pagsapit ng 1897, ang unang erotikong pelikula Pagkatapos ng Ball ni George Méliès ay nagtungo sa screen na nagtatampok ng kunwa babae na kahubdan, at makalipas lamang ng dalawang taon, ang unang babae ay lumitaw na ganap na hubad sa screen sa Le Coucher de la Mariee.

Ito ay tumagal ng sa ilalim ng pitong taon para sa mga kababaihan upang maipakita ang buong mapangahas na bagong art form, at habang dose-dosenang mga erotically sisingilin na mga pelikula ay ginawa sa mga sumusunod na dekada, ito ay magiging isa pang 12 taon bago ang buong harap na lalaki na kahubdan sa pinakamaikling Ang mga sulyap ay susundan sa nakakatakot, surreal na pagbagay ng Francesco Bertolini Derno's Inferno.

Sa paglipas ng mga taon, nagpatuloy ang pagkakaiba-iba na ito at ang pagkakaiba sa pagitan ng lalaki at babaeng hubo ay lumaki. Ang Hays Code para sa pelikulang "kagandahang-asal" ay dumating at nagpunta at sa oras na iyon, malinaw na iginuhit ang mga linya.

Ang pambuong porma sa kabuuan nito ay isang bagay upang ma-sekswal at ma-eroticize sa bawat pagkakataon, habang ang form na lalaki ay naka-lock sa kadiliman at anino maliban upang patunayan ang kanyang pagkalalaki o sa paggamit ng ari ng lalaki bilang isang biro o upang pagkabigla sa madla .

Upang paraphrase ang Australian comedian na si Hana Gadsby, ang mga tagagawa ng pelikula ay nakakita ng isang bagong paraan ng paglikha ng mga vase ng laman para sa kanilang mga bulaklak na dick.

Payagan akong magbigay sa iyo ng isang halimbawa ng totoong buhay.

Noong nakaraang taon, dumalo ako sa isang masikip, inaasahang pag-screen ng Adam Green Victor Crowley sa Nightmares Film Festival. Sa pelikula, si Andrew (Parry Shen) ay nagho-host ng isang pag-sign ng libro, na nakikipag-usap sa mga tagahanga.

Isang napakarilag, busty na babae ang umakyat at tinanong siyang pirmahan ang kanyang dibdib sa tunog ng higit pa sa ilang mga nagpapasalamat na mga whoops at whistles mula sa madla, na masigasig niyang itinulak sa kanyang mukha. Dinilaan niya ang labi at halos mahulog sa sarili na tinatagal ang oras niya sa pirma na iyon.

Pagkalipas ng ilang sandali, tuluyan na siyang lumayo upang mapalitan ng isang mas matandang ginoo na nagpatuloy na hilahin ang kanyang ari sa kanyang pantalon, itakip ito sa mesa, at hilingin ang parehong paggamot.

Para sa mga 2.5 segundo, ang madla ay naupo sa natigilan na katahimikan bago ang nerbiyos na humahagikgik na tumawa sa kaguluhan na tawa nang umatras si Andrew at nauutal ang isang matindi na pagtanggi.

Ayan na. Ang tagapakinig na iyon at ang kanilang reaksyon ay naging isang kinatawan ng microcosm para sa lahat ng mga nakakatakot na madla.

Pinagnilayan ko ito at ang mga katulad na reaksyon sa loob ng maraming taon.

Natatandaan kong nagtanong ako sa isang propesor ng pelikula sa kolehiyo kung bakit ang kahubaran ng lalaki, lalo na ang pagsasangkot sa ari ng lalaki, ay napakabihirang sa pelikula sa pangkalahatan. Bilang tugon, sinabi niya sa akin na ang ari ng lalaki ay isang panlabas, likas na organ na sekswal kung saan maipapakita ang mga kababaihan, ganap na hubad, nang hindi kasama ang tunay na mga organong sekswal, hindi maaaring gawin ng mga kalalakihan.

Ang sagot na ito ay bahagyang nagpalaki sa akin bilang isang mag-aaral, ngunit dinala lamang ako nito na maghanap ng higit pang mga sagot.

Malinaw sa akin na ang kahubdan ng babae sa pelikula ay higit sa lahat tungkol sa sekswalidad ng mga babaeng iyon. Ang bawat bahagi ng anatomya ay muling inilaan upang mapayapa at mangyaring tignan ng lalaki kung ang mga "organo" ay sekswal o hindi.

Hindi ito sinasabi na ang mga kalalakihan ay hindi kailanman tinutukoy sa pelikula. Tiyak, ang sinumang nakakita kailanman ng alinman sa maluwalhating masasamang homoerotic na pelikula ni David DeCoteau ay sasang-ayon. Gayunpaman, palaging tila higit na kinakailangan ang isang babae sa kanyang pagtutuon.

Pagkatapos ng lahat, para sa karamihan sa mga kalalakihan sa pelikula, ang kinakailangan lamang ay ang paglalagay ng kanilang asno para sa camera.

Huwag kang maniwala? Nais kong ibaling mo ang iyong pansin sa klasiko noong 1976 ni Brian de Palma Carrie, at mas partikular ang tanawin ng pagbubukas.

Ayun sila. Ang lahat ng mga mag-aaral sa high school (na ang mga character ay, para sa karamihan ng bahagi, ay underage kahit na ang mga artista ay hindi) frolicking sa locker room at higit sa isang ganap na nakalantad sa camera.

Ang malambot na kulay-rosas na ilaw, na halos positibo ako ay dapat na maghatid ng isang tulad ng pangarap na kawalang-kasalanan sa buong eksena, ay maliit na kinuha mula sa ang katunayan na ang isang silid na puno ng mga kababaihan ay ganap na hubad at ganap na nakalantad sa mga camera. Kung meron man, pinalakas lang nito ang pakiramdam.

Mag-flash forward sa isa pang locker room.

Noong 1985's Isang Bangungot sa Elm Street 2: Paghihiganti ni Freddy, Natagpuan ni Jesse (Mark Patton) ang kanyang sarili na nakulong sa isang locker room ni Coach Schneider (Marshall Bell). Medyo malinaw na nilayon ni Schneider na panggahasa si Jesse sa sinumang nagbibigay ng malayong pansin sa mga nangyayari dito.

Si Jesse ay nakatali, ganap sa awa ng coach o sa tingin namin. Ang coach, gayunpaman, na, kung ganap na hubad, nahahanap ang kanyang sarili biktima. Gayunpaman, kahit na sa pinaka-madaling matukso na sandali sa paliguan, nakikita lamang namin siya na mabigat na malilim o mula sa likuran.

Hindi nito sasabihin ang full frontal male nudity ay isang kumpletong estranghero sa paggawa ng pelikula sa genre, ngunit kapag nangyari ito, lalo na sa nakaraan, tila nakunan ito sa pamamagitan ng isang ganap na magkakaibang lens kaysa sa pambabae na kahubdan.

Ang unang pagkakataon na nakita ko ang isang artista na ganap na hubad para makita ng buong mundo ay noong klasiko noong 1981 Ghost Story batay sa nobela ni Peter Straub nang bumagsak sa kamatayan ang tauhan ni Craig Wasson. Naaalala ko ang pag-rewind ng kopya ng VHS ng pelikula upang matiyak na ang naisip kong nakita ay nandiyan talaga.

At sino ang makakalimutan ang nakakagulat na ibunyag na si Angela ay lalaki sa buong panahon sa pagtatapos ng Camp na Matulog?

Sa mga pagkakataong ito ay walang lantad na sekswalidad. Ang ari ni Wasson ay nandoon lamang habang siya ay namamatay hanggang sa kanyang kamatayan at ang angela ni Angela ay sinadya lamang upang mabigla ang madla. (Sa totoo lang, iyon lamang ang simula ng aking mga isyu sa panghuling eksena ng Camp na Matulog, ngunit kakailanganin nating makuha iyon sa isa pang artikulo.)

Dadalhin tayo nito sa isa pang punto: isang napakaraming oras kapag ang isang lalaki ay napupunta sa harap ng harapan, lalo na sa mga studio film, isang prosthetic penis ang ginagamit bilang kapalit ng mismong miyembro ng artista. Bilang isang katotohanan, mayroong isang buong negosyo na itinayo sa paligid ng paggawa ng mga dalubhasang prosteyt na ito.

Karamihan sa mga studio exec, director, artista, atbp. Ay muling tiniyak sa iyo na hindi ito dahil sa kawalan ng kumpiyansa sa bahagi ng isang artista, ngunit sa halip dahil nais nila ang isang tukoy na "hitsura" para sa pelikula.

Seryoso?

Kailangang magtanong, sa harap ng kaalamang ito, kung gaano karaming mga kababaihan ang inaalok ng isang doble sa katawan o talaga anumang iba pang pagpipilian upang maiwasan ang pagiging hubad at ganap na nakalantad sa isang camera crew at sa paglaon sa madla ng mundo?

Sa mga nagdaang taon, ang malaking P ay nagsimulang lumitaw nang mas madalas sa mas maraming "art haus" at inilarawan sa istilo ng mga pelikulang panginginig sa takot.

Ang demonyo na si Paimon ay nasa buong pagpapakita, bagaman muli ay nasa anino, sa taong ito Namamana, at hindi kaunti sa kanyang mga tagasunod, kapwa lalaki at babae, ang sumunod sa pangwakas na eksena ng pelikula.

Gayundin, ang sinumang nakakita ng kamakailang pelikula ni Nicholas Cage, Mandy, ay mahihirapan upang kalimutan si Linus Roache na binubuksan ang kanyang robe upang alukin kay Andrea Riseborough's Mandy ang pribilehiyo na makipagtalik sa kanya.

Ito ay isa sa mga pinakamalapit na halimbawa na nakita ko sa totoong sekswal na hubad sa harap ng lalaki. Para sa pinakamaikling sandali na pamilyar na titig, na madalas na nakabukas sa mga kababaihan, nakikita si Roache nang buo.

Kailangang tanungin ng isa kung iyon ang sagot sa hindi pagkakapantay-pantay na ito, gayunpaman.

Dapat bang hilingin sa mga kalalakihan na hubad lahat para mabalanse ng camera ang sukatang ito? Hindi ba't maging mas maingat na kailangan lamang ng mas kaunting kahubdan mula sa mga artista sa pelikula? Tumututol sinuman okay?

May posibilidad akong maniwala na ang objectification ay bihirang makatuwiran. Hindi ako sigurado na sa kasong ito, gayunpaman, ang mga aktor ay hindi may utang na loob sa mga artista sa isang ito. Marahil ay oras na para sa kanila na umakyat sa plato at mailagay ang P.