Lagnat sa dagat - na naglaro sa Toronto International Film Festival bilang bahagi ng kanilang Discovery program - ay isang nakakaakit na paggalugad ng kakila-kilabot na hindi alam ng ating natural na mundo. Parehong maganda at nakakatakot, isipin Ang bagay sa dagat; dumadaloy sa ibang mundo na mga entity at isang seeping paranoia Lagnat sa dagat sa mga alon, kumakatok sa mga tauhan ng pelikula habang sinusubukan nilang panatilihin ang kanilang mga ulo sa itaas ng tubig.

Ang manunulat / direktor na si Neasa Hardiman ay nanalo maraming mga parangal para sa kanyang dokumentaryo at gawa sa telebisyon. Dinala niya ang kanyang makatotohanang sensibilidad sa Lagnat sa dagat, paggawa ng isang taos-puso at tunay na pelikula na may isang mabibigat na dosis ng pangamba. Nagkaroon ako ng pagkakataong makipag-usap kay Hardiman tungkol sa inspirasyon, pamahiin, katatakutan ng Ireland, at mga kababaihan sa pelikula.

---

Kelly McNeely: Ano ang genesis ng Lagnat sa dagat? Saan nagmula ang ideyang ito? 

Neasa Hardiman: Sa palagay ko ang isa sa mga bagay na nais kong gawin, ay nais kong magkwento na nilalaman, na pinapayagan ang paggalugad ng character at mayroon itong isang mapusok na drive ng pagsasalaysay na magpapanatili sa iyo sa iyong upuan. Kaya't talagang mahalaga iyon sa akin. 

Nais kong magkwento tungkol sa isang siyentista, kung saan ang isang siyentista ang nangunguna. Sa tingin ko naging mahalaga din iyon. Sapagkat sa palagay ko ang siyentipiko ay karaniwang uri ng off sa gilid at isang maliit na amoral, at madalas kung hindi isang figure ng masaya, isang figure ng hindi mapakali. Kaya nais kong ilagay ang figure na iyon sa harap at gitna, at pumunta, tuklasin lamang natin kung ano ito at saan nagmula ang kakatwang kulturang trope na iyon.

KM: Gustung-gusto ko iyan sa siyentipiko na nangunguna, dahil sa halip na ito ay isang militarized na "patayin natin ang bagay na ito," nais niyang pag-aralan ito at panatilihin itong buhay at protektahan ito, na sa palagay ko ay isang ganap na napakarilag na ideya.

NH: Oh napakatalino! Pangatlong bagay na kumilos iyon, tama? Ang inaasahang pangatlong akto sa isang pelikulang tulad nito ay naging "habulin-away-habulin-away-laban-kamatayan" [laughs]. At ito ay isang bagay na talagang namulat ako. Naaalala ko ang nakikita ko kay David Hare - ang tagasulat ng iskrip - at sinabi niya na mahalagang isang tampok na pelikula ang tatlong kwento. Mayroon kang isang kwento sa unang kilos na lumiliko sa kaliwa, at nakakakuha ka ng isang ganap na magkakaibang kuwento sa pangalawang kilos, at pagkatapos ay mayroong pangalawang kaliwa at makakakuha ka ng isang pangatlong kuwento sa pangatlong kilos. Sinabi niya na ang karamihan sa mga pelikula ay may dalawang kuwento lamang dahil ito Talaga mahirap [laughs]. 

Naisip ko, ok, mabuti talagang isasaalang-alang ko iyon at hindi kami gagawa ng habulan-away-habulin-away, gagawin namin ang pangatlong kilos tungkol sa iba pa, at dapat tungkol ito sa pagkuha ng responsibilidad, kailangang maging tungkol sa uri ng mas malawak na tema ng kuwento. 

Kaya't ang pangatlong kilos ay dapat na tungkol sa pagkuha ng responsibilidad para sa hayop na ito na hindi sinasadyang dumating sa puwang na ito; ayaw nitong nandiyan, ayaw nila doon, at kailangan nilang ilabas ito. At sa gayon may pananagutan para doon. At pagkatapos ay malinaw na sa pinakadulo ng kwento ay tungkol din sa responsibilidad para sa kung ano ang nangyari kay Siobhan, at kailangan niyang gawin ang moral na bagay sa huli. 

KM: Gustung-gusto ko rin ang wakas. Kadalasan hindi ang babaeng character ang nakakakuha ng mga magagandang sandali na iyon, karaniwang ito ang tauhang lalaki, tulad ng "Oh, i-save ko ang araw". Kaya't gustung-gusto ko na makagawa siya sa isang talagang maganda at organiko at malusog na paraan. Sa tingin ko talagang kaibig-ibig iyon.

NH: Mabuti! [laughs]

KM: Mayroong talagang talagang kamangha-manghang gore doon, ilang kamangha-manghang panginginig sa katawan. Gumamit ka ba ng mga praktikal na epekto para doon o halos CGI ito? 

NH: Marami dito ay CG, at mayroon kaming talagang napakatalino na mga tuta kung kaya't may isang pagbaril sa lababo kung saan may mga maliliit na hayop na gumagapang sa lababo, at lahat iyon ay nabubuhay sa araw na gawa sa damong-dagat na may maliit na piraso ng bakal pag-file sa kanila at isang puppeteer sa ilalim ng lababo na may magnet [laughs]. Kaya masaya talaga iyon. At ang mga tuta ay gumawa din ng mga nilalang sa dagat, ang mga litid na iyon. At nagkaroon kami ng kakila-kilabot na mga disenyo ng CG din; Bumuo si Alex Hansson ng lahat ng malaki, maganda, mesmeric na mga imahe.

KM: Mayroong ilang mga malalaking tema sa Lagnat sa dagat kasama ang pamilya, kalikasan, sakripisyo, mga pamahiin sa dagat ... ano ang kahulugan sa iyo ng mga tema, at ano ang nais mong ilabas sa pelikula kasama ang mga temang iyon?

NH: Talagang kung ano ang nakakainteres sa akin ay noong medyo hindi ako nagtutuos kung saan ko gusto ang kwento na pupunta, paano ko nais na ito ay mabuhay, ay ang pahiwatig na ito ng pang-agham na pamamaraan at talagang makatuwiran. At naisip kong ok, kung itulak mo iyon nang labis, ano ang tunay na matinding iyon? At ang totoong matindi nito ay ang kawalan ng koneksyon sa lipunan. 

Na mayroong isang degree kung saan pinahihintulutan ako ng mahiwagang pag-iisip na magpanggap na naiintindihan ko kung ano ang iniisip mo, at nagpapanggap kang naiintindihan mo kung ano ang iniisip ko, at gumawa kami ng isang koneksyon sa ganoong paraan, at talagang mahalaga iyon. Mayroong isang init sa na nagbibigay-daan sa amin upang maging mabuti ang pakiramdam tungkol sa bawat isa. Kaya't ako ay isang uri ng pagsasaliksik doon, at pagsasaliksik sa mga istilong nagbibigay-malay, at kung ano ang mga paghihirap at pakinabang ng iba't ibang mga estilo ng nagbibigay-malay. 

Naisip ko kung iyan ang isang dulo, kung saan kinikilala mo na ang bahagi ng pang-agham na pamamaraan ay nagbibigay-daan sa iyo upang maging mapagpakumbaba tungkol sa iyong lugar sa mundo, at kilalanin na kakaunti ang maaari mong maimpluwensyahan, ngunit maaari mong obserbahan at subukang unawain. At pagkatapos kung ano ang iba pang matinding? 

Ang iba pang matinding pamahiin. Tulad ng pag katok ko sa mesa at nangangahulugan iyon na ang malas na naisip ko ay hindi mangyayari. Kaya't mayroong ilusyon ng kontrol na ito, ang ilusyon na kontrolin mo ang lahat. Naisip ko na mayroong dalawang matinding na maaari nating tuklasin sa pamamagitan ng kwento, at ang paniwala na ito ng kalamangan na maging malinaw tungkol sa kaunting input ng iyong lugar sa sansinukob at ang pang-agham na pamamaraan at pagpapakumbaba at kalinawan, maaari ka ring iwanang lubos, at napakasakit nun. Ang pagbabasa ng Versus na kahulugan sa ganap na lahat at iniisip na, alam mo, ang mga loob ay sasabihin sa iyo kung ano ang magiging panahon. Alin ang lubos na kumokonekta, ngunit hindi talaga ito makakatulong sa iyo sa mundo. 

At ang kagiliw-giliw na bagay na natuklasan ko - at ito ay uri ng isang banal na bagay na sasabihin - ngunit mas mababa ang kontrol na mayroon ka sa iyong buhay, mas malamang na lumipat ka sa mahiwagang pag-iisip upang mabigyan ka ng ilusyon ng kontrol. At walang mali diyan! Ang paglukso ng pananampalataya na kung saan ay isang hindi makatuwiran, hindi lohikal na anyo ng pag-iisip ay maaaring maging talagang mahalaga at nagpapayaman at magbigay ng sustansya, at walang masama doon. At pinag-iisa tayo nito. Bilang isang pamayanan at isang species, kailangan namin iyon. Kailangan nating pakiramdam na pinag-isa at kailangan natin ng ritwal at kailangan natin ng pamayanan at pagbabahagi ng mga paniniwala upang maging masaya at malusog. 

Kaya't ito ay isang uri ng pagtingin sa mga labis na iyon at pinapayagan ang aming gitnang tauhan na uri ng nagsisimula sa isang dulo. Ngunit nasasaktan siya sa simula ng kwento. Sinusubukan niya, ngunit siya ay medyo bingi sa lipunan at napakahirap para sa kanya. At upang payagan siyang lumipat sa isang puwang ng pamayanan kung saan ibinabahagi niya ang ritwal ng pagkain at ibinabahagi ang koneksyon na iyon sa mga tao dati, syempre, alam mo, nababagsak ito. Ngunit mayroon siyang mayaman at tunay na koneksyon bilang [Lagnat sa dagat] bubuo, habang sa parehong oras na pinapayagan ang lakas ng kanyang nagbibigay-malay na estilo upang himukin ang natitirang kuwento. 

KM: Napansin ko iyon - sa maraming katatakutan sa Ireland - mayroong isang malaking tema ng kalikasan, at ang likas na tema ay nakamamanghang. Ang takot ba ay isang malaking bagay sa paraang ito sa Amerika, o ang genre ay hindi gaanong kalaki sa Ireland?

NH: Ito ay talagang isang kagiliw-giliw na tanong. Gusto kong mag-atubili na gawing pangkalahatan sapagkat nararamdaman ko na ang bawat gumagawa ng pelikula ay naiiba, at napakahirap makita mula sa loob ng iyong sariling kultura kung ano ang nangyayari. Mas madaling tingnan ito mula sa labas at makita ang mga motif na paulit-ulit na lumalabas. 

Ang pinakamalaking lungsod sa Ireland ay mayroon lamang 1.5 milyong mga tao, kaya wala kaming isang malaking pang-industriya na tanawin, at ang kulturang agrarian ay naging isang malaking tampok sa buhay ng Ireland. At sa palagay ko ito ay lubos na isang pamilyang pamayanan sa Ireland; napaka-oriented namin sa pamilya at ang koneksyon sa lipunan ay napakahalaga sa amin, at ang pag-uugat ay napakahalaga sa amin. 

Mayroong isang mayamang seam ng tradisyonal na mitolohiya sa Ireland at pagkukuwento, at marami sa mga ito ay medyo gothic [laughs]. Ang mga kwento ay may posibilidad na maging madilim! Tulad ng mga ito, sa palagay ko, sa buong mundo pagdating sa folkloric storytelling. Ang mga ito ay ang mga panaginip na talinghaga - huwag pumunta sa gubat sa gabi! Kaya sa palagay ko ay nagpapaalam ito sa imahinasyong Irlanda.

Kung titingnan mo ang mga tagagawa ng pelikula ng Ireland sa mga taon, madalas ay may gothic sensibility na ito sa trabaho. Tumingin ka kay Neil Jordan, parang, Jesus mayroong isang gothic [tumatawa]. Ang mga Lodger - na na-screen [sa TIFF] dalawang taon na ang nakakaraan - ay may ganoong uri ng sensibidad ng gothic. Ang Winter Lake mayroong gothic sensibility na iyan. Kaya, oo ... Sa palagay ko mayroon kang isang bagay [laughs].

KM: Anong payo ang ibibigay mo sa mga naghahangad na babaeng filmmaker?

NH: sasabihin ko ng tatlong bagay. Sasabihin kong huwag humingi ng pahintulot, gawin lamang ito. Sabihin mo ang iyong isip. At kung hindi ka masaya, sabihin mo. 

Sa tingin ko ito ay mahirap, pa rin. Nagtatrabaho ako ng 20 taon sa high-end na telebisyon, at maraming beses pa rin kapag naglalakad ako sa set, ako ang unang babaeng direktor na nakipagtulungan ang alinman sa mga tauhan. Ang kulit pa naman. 

Maraming, marami, maraming mga kababaihan sa pelikula, at maraming, maraming mga talagang may talento na kababaihan sa pelikula. At maraming mga sikat, napakatalino, sobrang matagumpay na kababaihan sa pelikula. Ngunit sa istatistika, mayroong isang basong kisame. Mayroong isang bubong na kisame kung saan maraming mga kababaihan na nagtatrabaho sa isang tiyak na antas, at kapag ang mga badyet ay umakyat, ang bilang ng mga kababaihan ay bumaba. At walang malay na bias iyon. Kaya ang tanong ay paano natin malalampasan ang walang malay na bias? 

Ang totoo, hindi lang natin ito problema. Hindi namin ito malulutas nang mag-isa, kailangan namin ng lahat upang malutas ang problemang ito. Hindi ito isang hindi malulutas na problema - medyo madali itong problema upang malutas ang [laughs]. At sa palagay ko ang bagay na maaari nating gawin ay ang patuloy na gumana, patuloy na gumana. Huwag humingi ng pahintulot. Kung pinupuna ka ng mga tao, syempre isakay ito, isasaalang-alang ito, sumipsip, tanggapin ang pagpuna, at patuloy na gumana. 

KM: Para saan ang iyong mga inspirasyon Lagnat sa dagat, at ano ang naiimpluwensyahan ka kapag gumawa ka ng isang pelikula?

NH: Iyon ay isang magandang katanungan. Sa tingin ko naglo-load at naglo-load ng talagang magkakaibang mga bagay. Sa palagay ko mas malawak ang iyong paleta sa kultura bilang isang tagagawa ng pelikula - bilang isang tagalikha, sa pangkalahatan, sigurado akong sumasang-ayon ka - mas malawak ang mas mahusay, dahil hindi mo alam kung ano ang makukulit sa iyo, o hindi mo alam kung nagtatrabaho ka sa isang problema sa kwento ano ang magmumula sa likuran mo. 

Ito ay magiging isang pakikipanayam na nabasa mo, o isang nobela na nabasa mo, o isang bagay mula sa isang lugar na ganap na naiiba na iyong pinupuntahan, totoo talaga iyon at hindi ko naisip ito tulad noon, ngunit talagang tunay at tao iyon sa akin. at magagamit ko ang karanasang iyon o dramatikong sandali - o kung anupaman. Kaya sa palagay ko talagang mahalaga na manatiling malawak at manatiling interesado sa lahat. 

Para sa mga ito, sa palagay ko ang mga pelikulang naiimpluwensyahan ako marahil ay mga pelikulang tulad Pagdating, Annihilation, Alien, malinaw naman ... lahat ng A films [laughs]. Iyon ay talagang magandang matamis na lugar sa pagitan ng mayaman, tunay, totoo, magkasalungat, layered na pagkatao na nararamdaman na may batayan at totoo, at isang mala-panaginip na elemento na iyong pinapasok at pupunta, paano kung. Paano kung ito. Ngunit hindi pinapayagan na kunin ang pangarap na sangkap na iyon, kaya't hindi hinayaan itong maging isang uri ng crash-bang-whollop at isang serye ng mga visual effects, ngunit ipinakikilala lamang ito tulad ng pagbagsak ng isang bato sa tubig upang ang lahat ng mga ripples ay ang mga bagay na iyong nanonood na. Kaya't iyon ang uri ng ideya.

 

Para sa higit pa mula sa TIFF 2019, pindutin dito para sa mga pagsusuri, panayam, at higit pa!